现在的图书开本越来越大,在新书柜中,已不见往日小32开的本子,大量的都是所谓国际大开本,有些还干脆用上了跟杂志一样大的16开本。福耶?祸耶?对此深思一番,恐怕不算多虑。
据美编说,图书采用大开本,一是显得"大气",能吸引人;二是与"国际接轨"。此说有一定道理,但不能将它绝对化。我认为,图书开本绝不应该一味求大,更不能一窝蜂,追求一种模式。理由如下:一、图书装帧,必须根据不同的内容来设计,有些文献书、工具书、图画较多的书,采用大开本这是需要的,而那些时令书、汇编书、故事书、消闲书,包括部分少儿书,也用那么大开本,实在不必。二。宣传册设计开本大小,绝非读者购书与否的惟一因素,更何况装帧的优劣,也绝不取决于开本的大小。只要创意好,小开本同样可以吸引人。三、只有用在"陈列"上,大开本才稍显优势,而从阅读方便来讲,人们还是更喜欢轻便、易携带的。以往人们可以手上捧书而读,如今,捧大书久了,不累才怪。四、国外是有大开本书,但人家也有各种小开本书,还有口袋书、袖珍书等。要讲"接轨",为什么只跟大开本接轨?已有读者抱怨,家里书柜的隔层太矮,新买的大开本书没地方放了。
近年
来书刊装帧还有一个现象:许多书刊都加上了一层透明玻璃纸。据说是出版社担心退货回来的书弄脏了特意包装的。对此,我也表示质疑。第一,宣传册设计可能被人弄脏的仅仅是柜台陈列的几本样书。退货书如何保护,这是管理和责任承担问题,不是图书装帧承载的任务。第二,当前新书退货率大约15%,姑且从理论上判断,为了保护这15%,就要让其余85%都添加"新装",这个代价是否太大?第三,图书装帧是一种综合性艺术,有些设计追求的是一种独特的视觉效果,一旦加上密闭封套,其色彩、亮度、视角都会发生一些变化,难免损害原设计的美感。第四,这种BOPP薄膜,16开本每本成本约为一角二分,姑且粗略以一角计算,全年出版的70亿册图书,倘若都加封套,仅这一项增加的图书成本就是七个亿!算上期刊,那就更多了。
以上宣传册设计还仅是就出版业本身的利弊来讲,更重要的是,上述这两种现象,都不符合当前倡导的建立节约型社会的要求。盲目追求大开本,滥用大开本,势必加大纸张消耗。2005年,我国纸和纸板的消费量已达5930万吨,为世界纸和纸板第二大消费国。据报道,生产一吨文化用纸,需要消耗生长20-40年的树木20多棵,水100吨,电600度,煤1.2吨,化工原料
综上所述,图书装帧必须确立节约意识。宣传册设计既要考虑装帧美学和图书营销的需要,也要考虑节约资源和保护环境这项人人都要关注的社会责任。少去追风,讲究务实,慎用图书大开本,少用薄膜书封,这不仅有助于减轻图书成本,更将大大促进出版业的节约和环保。
经济发展和城市大量建设，给建筑师提供了无穷的设计机会。改革开放以来，虽不能说中国建筑界形成了设计流派，但近20年的建筑实践，建筑设计思想的倾向性还是明显的，出现了这样几种倾向。
1、民族形式的设计不是新生事物，宣传册设计它是历史上传统复兴思想的延续，由于建造的不经济性和施工的不合理性，以及新建筑规模的扩大，建筑体量的巨增等因素，“民族形式”的设计显现出不适应性。
2、改革开放，打开国门，“现代主义”设计像开闸的洪水，迅猛发展，遍地生根，许多建筑几乎都按“形式服从功能”的思想设计，这一实用经济的设计思想仍将作为今后相当长时期内大量建筑设计的基础。
3、受西方后现代主义、解构主义以及建筑符号学、建筑类型学、建筑心理行为科学等交叉科学理论的影响，建筑设计表现一种“前卫设计”倾向。这一倾向的特点表现为形式构成模仿西方设计，追求奇特与动感，具有广告性及标志性，建筑类型集中于娱乐、商业及服务业建筑，具有商业化表现。
4、新西洋建筑开始出现，运用西洋古典建筑片段形式作为建筑的造型手段，这些局部西洋古典形式就像商品包装，或是一种商业标志，若去掉这些附着物，完全是一副现代建筑的面目，出现这一设计倾向的社会根源或许在于人们的崇洋心理。
5、“乡土设计”指在中国特定的地域文化圈中，运用自然生长的乡土建筑的形式、空间，建造满足现代生活功能的新建筑，这一倾向试图留住地域文化的根，但在追寻地方性的同时逐渐失去地方性。
6、智能化设计己有萌芽。随着高科技成果的不断出现，人们将完全进入全信息社会，高科技智能化设计将成为21世纪建筑的主流。
20世纪末的建筑界表现出浓重的怀旧情绪，被普遍认为影响美国设计领域的四大设计思潮，包括后现代主义、解构主义、过程设计及智能化设计，宣传册设计其中前三者都带有不同程度的怀旧倾向。中国建筑尽管处在方兴未艾向成熟阶段发展时期，但20世纪末这一特定的历史时期，建筑设计同样较大程度表现出对历史传统情有独钟。
21世纪的建筑革命将以与高科技成果密切相关的建筑材料、建筑结构技术、建筑施工技术、建筑智能化管理以及建筑设计等技术手段为基础，彻底否定20世纪末开始并发展的怀旧倾向；建筑设计思想向宏观及微观延伸，建筑师不仅更多地重视建筑的社会影响，宣传册设计建筑对生态的保护以及建筑对人类生存的制约，而且更多地注重与人尺度相关的园林及室内环境的设计；建筑形式走向怪诞及平庸两个极端，形式的平庸是因为人们更多地重视建筑的软体和空间，形式可能像微机壳一样简单，形式的怪诞是因为建筑艺术为寻求存在的理由而故意创造神秘性，试图通过怪异的造型引起社会和公众的注目。因而这种以高科技为基础的智能化设计将成为21世纪的必然，但经过一段实践，像20世纪现代建筑一样，产生种种问题，比如人与人之间面对面实质性的接触减少，建筑师又将致力于向给人们提供会面场所的建筑努力，由此又将形成智能化设计之后的建筑设计思潮。
历史似乎在重复，但内容和本质发生了变化。20世纪是人们享受工业革命成果的时代，现代建筑是工业社会的必然产物；21世纪将是人们尽情享受信息革命成果的时代，宣传册设计智能化建筑将成为信息社会的必然产物。
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